关于信仰，少少自己表达得清晰而坚定。少少的画面也叙事，但对象来自他的内心，自然没有那么多的直接性。讲述的是另外的方向和思考，他的作品运用了很多内在的依据: 我的图有多种宗教的成分，但这个宗教不是单一的指某种具像的宗教，而指信仰本身。这个信仰其实可以是亲情或者某种理想及目的。更多关注的是信仰在现在人生活中的位置。这也属于一种蓄意的讲述，它告诉我们作者练就的哲学观念与空间、时间的关系，也描述出生活在当下的作者对生活的洞悉力并且怀抱着对深刻的悲悯心的向往。
关于“龙桥”这个迷人的幻境，陈农是以四川泸县的桥作为创作的基础，事实上，同时也就确立了一种叙事的元素和审美的方向。“龙桥”与陈农此前的“这里”、“黄河”系列在技术层面上基本一致，但变化却是明显、确凿的。相比于过去对宏大历史的描述，“龙桥”无疑是获得了对农业社会、乡间生活的最本质的认识，关于耕种与收获、个体与族群、人与田地河流……
在摄影纷纷逃离叙事的时候，陈农、少少依旧用叙述的方法，却并非简单直接地交代形象诸元素，在我的批评框架中，真正意义上的叙事应该就是这样的——逃离了细腻描绘却能够构成场景、情节、关系以及联想的——创作方法。
- 摘自樊林《终于开始叙事了》
